Como actividad previa a los Juicios por crímenes de LESA HUMANIDAD a desarrollarse prontamente en BBlanca, acompañaremos el estreno de "30.000 mariposas" y el Homenaje a Celia llevando las fotos de NUESTROS DESAPARECIDOS/ ASESINADOS en la decada del/70 en BAHIA BLANCA y la REGION.
Los imputados elevados a Juicio son:
Juan Manuel BAYON,
Osvaldo Bernardino PAEZ,
Hugo Jorge DELME,
Mario Carlos Antonio MENDEZ,
Jorge Anibal MASSON,
Muguel Angel GARCIA MORENO,
Andres Reynaldo MIRAGLIA,
Hector Luis ZELAYA,
Leonardo Luis NUÑEZ,
Julian Oscar CORRES,
Argentino Cipriano TAUBER,
Hector Arturo GONCALVES,
Carlos Alberto CONTRERAS,
Hector Jorge ABELLEIRA,
Vicente Antonio FORCHETTI,
Jorge Enrique MANSUETO SWENDSEN y
Hugo Carlos FANTONI.
Los mencionados estan a disposicion del TRIBUNAL ORAL en lo CRIMINAL FEDERAL de BAHIA BLANCA presidido por:
Juez Dr LEOPOLDO VELAZQUEZ
Vocales.
Jueza Dra TORTEROLA y Juez Dr. KROM.
Celia
Celia Korsunsky es una persona muy especial, eso lo sabemos todos los que pudimos compartir parte de la vida con ella.
Porque tiene la capacidad de poner luz y esperanza aún dentro de lo más tenebroso.
Porque nunca se limitó en su esfuerzo al caso de la desaparición de su propio hijo Eduardo.
Porque tampoco se limitó a la causa de los 30.000 desaparecidos, sino que sus actividades estuvieron orientadas a un verdadero cambio social.
Por todo esto deseamos que el estreno de 30.000 mariposas se convierta en un homenaje para Celia e invitamos a todos a compartirlo.
El viernes 4 de junio a las 21 hs. en el Teatro Municipal, en la función de la Orquesta Sinfónica Provincial de Bahía Blanca se va a estrenar “30.000 mariposas” obra del compositor Luis Rojas que tiene la siguiente dedicatoria: “a Celia, a Ernesto, a Eduardo,
quienes me recordaron, recuerdan y recordarán siempre los nombres y los vuelos de las 30000 mariposas, las 30000 mariposas no fueron tontas ni suicidas, sabían que en ese mar enorme, hacia donde dirigieron su vuelo, había un islote donde posarse.
El aletear de una y cada una de esas 30000 mariposas fue sin duda el origen de las grandes rebeldías…”
Celia Korsunsky, madre de Plaza de Mayo, Ernesto Malisia y Eduardo Hidalgo, fundadores de la Asamblea Permanente por los Derechos Humanos de Bahía Blanca.
A continuación están los textos con los que el autor trabajó en la creación de la obra y un comentario sobre la misma.
La historia de las 30.000 mariposas
Reggae de la Mariposas
Celia
Celia Korsunsky es una persona muy especial, eso lo sabemos todos los que pudimos compartir parte de la vida con ella.
Porque tiene la capacidad de poner luz y esperanza aún dentro de lo más tenebroso.
Porque nunca se limitó en su esfuerzo al caso de la desaparición de su propio hijo Eduardo.
Porque tampoco se limitó a la causa de los 30.000 desaparecidos, sino que sus actividades estuvieron orientadas a un verdadero cambio social.
Por todo esto deseamos que el estreno de 30.000 mariposas se convierta en un homenaje para Celia e invitamos a todos a compartirlo.
El viernes 4 de junio a las 21 hs. en el Teatro Municipal, en la función de la Orquesta Sinfónica Provincial de Bahía Blanca se va a estrenar “30.000 mariposas” obra del compositor Luis Rojas que tiene la siguiente dedicatoria: “a Celia, a Ernesto, a Eduardo,
quienes me recordaron, recuerdan y recordarán siempre los nombres y los vuelos de las 30000 mariposas, las 30000 mariposas no fueron tontas ni suicidas, sabían que en ese mar enorme, hacia donde dirigieron su vuelo, había un islote donde posarse.
El aletear de una y cada una de esas 30000 mariposas fue sin duda el origen de las grandes rebeldías…”
Celia Korsunsky, madre de Plaza de Mayo, Ernesto Malisia y Eduardo Hidalgo, fundadores de la Asamblea Permanente por los Derechos Humanos de Bahía Blanca.
A continuación están los textos con los que el autor trabajó en la creación de la obra y un comentario sobre la misma.
La historia de las 30.000 mariposas
Reggae de la Mariposas
del libro "Nueva Etiopía"
traducido del Euskara por el autor
Aquellas mariposas que volaban
hacia el interior del mar...
Aquellas mariposas que, por miles,
volaban por encima de las olas...
se alejaron de la costa
como una pequeña nube
y, dejando atrás los barcos,
se perdieron a lo lejos;
Aquellas mariposas que volaban
hacia el silencio del mar...
No vayaís! No vayaís!
No encontrareís en ese mar
un lugar donde posaros;
No tiene islas, no tiene rocas,
Ese mar sólo tiene agua, oscura agua...
Bernardo Atxaga
Carta del Subcomandante Marcos
…
Y, entonces, mi querido chechenio, faltaría por definir lo que es rebeldía.
Pudiera bastar con que echaras una mirada a todos los hombres y mujeres que pusieron empeño en levantar ese Aguascalientes, y a los que asistirán a su inauguración (a la clausura no, porque seguro eso lo hará la policía) para que obtuvieras una definición, pero como ésta es una carta, debo intentar hacerlo con palabras que, por muy elocuentes que sean, nunca serán tan contundentes como las miradas.
Así que, buscando un texto que me sirviera para eso, encontré un libro que me prestó el Javier Elorriaga.
El librito se llama Nueva Etiopía, y es de un poeta vasco que se llama Bernardo Atxaga. Hay ahí un poema que se llama "Reggae de las Mariposas", que habla de las mariposas que vuelan mar adentro y que no tendrán un lugar donde posarse porque el mar no tiene islas ni rocas.
Bueno, que me perdone don Bernardo si la síntesis no es tan afortunada como su reggae, pero me sirve para lo que quiero decirte:
La Rebeldía es como esa mariposa que dirige su vuelo hacia ese mar sin islas ni rocas.
Sabe que no habrá donde posarse y, sin embargo, su vuelo no titubea.
Y no, ni la mariposa ni la rebeldía son tontas ni suicidas, lo que pasa es que saben que tendrán donde posarse, que hay por ahí un islote que ningún satélite ha detectado.
Y ese islote es una rebeldía hermana que, es seguro, saldrá a flote justo cuando la mariposa, es decir, la rebeldía voladora, empiece a desfallecer.
Entonces la rebeldía voladora, es decir, la mariposa marina, pasará a formar parte de ese islote emergente, y será así el punto de apoyo para otra mariposa que ya emprende su vuelo decidido rumbo al mar.
La cosa no pasaría más allá de una curiosidad en los libros de biología, pero, como dijo no sé quién, el aletear de una mariposa suele ser el origen de los grandes huracanes.
Con su vuelo, la rebeldía voladora, es decir, la mariposa, está diciendo ¡NO!
No a la lógica.
No a la prudencia.
No a la inmovilidad.
No al conformismo.
Y nada, absolutamente nada, será tan maravilloso como ver la osadía de ese vuelo, apreciar el desafío que representa, sentir cómo se empieza a agitar el viento y ver cómo, con esos aires, no son las hojas de los árboles las que tiemblan, sino las piernas de los poderosos que hasta ese entonces pensaban, ingenuos, que las mariposas morían mar adentro.
Pues sí, mi apreciado moscovita, es sabido que las mariposas, como la rebeldía, son contagiosas.
Y hay mariposas, como rebeldías, de todos los colores.
Las hay azules, que se pintan así para que el cielo y el mar se las disputen.
Y las hay amarillas, para que el sol las abrace.
Las hay rojas, pintadas así por sangre rebelde.
Las hay marrones, que llevan así en las olas el color de la tierra.
Las hay verdes, que es como suele pintarse la esperanza.
Y todas son piel, piel que brilla sin importar el color que las pinte.
Y hay vuelos de todos los colores.
Y hay veces que se juntan mariposas de todas partes y entonces hay arcoiris.
Y la tarea de las mariposas, lo dice cualquier enciclopedia que se respete, es traer el arcoiris más abajo de modo que los niños puedan aprender a volar.
…
Subcomandante Insurgente MarcosMéxico, octubre del 2002
30.000 mariposas (2007)
Para orquesta de cuerdas de Luis Rojas
El vuelo de la rebeldía y la esperanza
Esta obra que tanto se refiere a los vuelos, al movimiento y al aleteo de las mariposas presenta en su esencia una fuerte determinación de pisar tierra firme, de ahondar en lo profundo.
Esto se expresa mediante la elección del instrumental, mediante el papel otorgado a las cuerdas graves y mediante la seguridad y contundencia que transmiten sus movimientos. El resultado es que no hay en “30.000 mariposas” espacios para la duda, la ambigüedad ni la indeterminación.
Se torna difícil separar el análisis formal del contenido histórico, social, afectivo y emocional al que se refieren los sonidos y las combinaciones de los mismos. Contenido al que aportan también el título y la dedicatoria: 30.000 mariposas A Celia, a Ernesto, a Eduardo.
Sonidos graves y timbres cálidos que tienen la intención de otorgar seriedad a la rebeldía. Situaciones de un gran impacto social e histórico se manifiestan mediante bloques sonoros, compactos y poderosos.
Puede entreverse en el autor la rebeldía de trastocar los mandatos por el lugar más inesperado al invertir las jerarquías habituales de los instrumentos haciendo resaltar los instrumentos más graves de la orquesta de cuerdas.
“30.000 mariposas” privilegia lo colectivo sin negar las individualidades, por eso es la relación armónica la que predomina con respecto a lo melódico y a lo rítmico a lo largo de toda la obra.
Las mariposas nos dicen a través de la música: no a la lógica, no a la prudencia, no a la inmovilidad, no al conformismo (como lo manifiesta el subcomandante Marcos en un texto en el que se basó el autor para componer la obra).
El desarrollo de esta composición consta de tres movimientos.
I – Mariposas amarillas. El comienzo
Imbuidos en un clima misteriosamente envolvente es imposible abstraerse de la trayectoria que recorren las mariposas en su vuelo hacia el mar. La profundidad de los sonidos convive con una velocidad tan calma como firme que hace sentir al oyente la sensación de habitar el interior de los sonidos.
II – Mariposas blancas - La pausa
El vuelo pausado, los silencios expresivos. Los vaivenes melódicos representan individualidades que refuerzan la idea de conjunto. Son pequeños juegos melódicos al servicio del todo.
Tanto el primero como el segundo movimiento dejan la sensación de haber terminado anticipadamente, al igual que las vidas truncadas de los 30.000 desaparecidos.
III – Mariposas rojas - La continuidad
Esta parte con la que termina la obra dura la mitad de la totalidad. Por este motivo, más que como un final, se escucha como una continuidad, instalándonos en un movimiento continuo. Su andar refleja tanto el camino que estamos recorriendo ahora como el que seguiremos recorriendo en el futuro.
Laura Rojas, 20 de mayo de 2010
Fuente:Rdendh
Carta del Subcomandante Marcos
…
Y, entonces, mi querido chechenio, faltaría por definir lo que es rebeldía.
Pudiera bastar con que echaras una mirada a todos los hombres y mujeres que pusieron empeño en levantar ese Aguascalientes, y a los que asistirán a su inauguración (a la clausura no, porque seguro eso lo hará la policía) para que obtuvieras una definición, pero como ésta es una carta, debo intentar hacerlo con palabras que, por muy elocuentes que sean, nunca serán tan contundentes como las miradas.
Así que, buscando un texto que me sirviera para eso, encontré un libro que me prestó el Javier Elorriaga.
El librito se llama Nueva Etiopía, y es de un poeta vasco que se llama Bernardo Atxaga. Hay ahí un poema que se llama "Reggae de las Mariposas", que habla de las mariposas que vuelan mar adentro y que no tendrán un lugar donde posarse porque el mar no tiene islas ni rocas.
Bueno, que me perdone don Bernardo si la síntesis no es tan afortunada como su reggae, pero me sirve para lo que quiero decirte:
La Rebeldía es como esa mariposa que dirige su vuelo hacia ese mar sin islas ni rocas.
Sabe que no habrá donde posarse y, sin embargo, su vuelo no titubea.
Y no, ni la mariposa ni la rebeldía son tontas ni suicidas, lo que pasa es que saben que tendrán donde posarse, que hay por ahí un islote que ningún satélite ha detectado.
Y ese islote es una rebeldía hermana que, es seguro, saldrá a flote justo cuando la mariposa, es decir, la rebeldía voladora, empiece a desfallecer.
Entonces la rebeldía voladora, es decir, la mariposa marina, pasará a formar parte de ese islote emergente, y será así el punto de apoyo para otra mariposa que ya emprende su vuelo decidido rumbo al mar.
La cosa no pasaría más allá de una curiosidad en los libros de biología, pero, como dijo no sé quién, el aletear de una mariposa suele ser el origen de los grandes huracanes.
Con su vuelo, la rebeldía voladora, es decir, la mariposa, está diciendo ¡NO!
No a la lógica.
No a la prudencia.
No a la inmovilidad.
No al conformismo.
Y nada, absolutamente nada, será tan maravilloso como ver la osadía de ese vuelo, apreciar el desafío que representa, sentir cómo se empieza a agitar el viento y ver cómo, con esos aires, no son las hojas de los árboles las que tiemblan, sino las piernas de los poderosos que hasta ese entonces pensaban, ingenuos, que las mariposas morían mar adentro.
Pues sí, mi apreciado moscovita, es sabido que las mariposas, como la rebeldía, son contagiosas.
Y hay mariposas, como rebeldías, de todos los colores.
Las hay azules, que se pintan así para que el cielo y el mar se las disputen.
Y las hay amarillas, para que el sol las abrace.
Las hay rojas, pintadas así por sangre rebelde.
Las hay marrones, que llevan así en las olas el color de la tierra.
Las hay verdes, que es como suele pintarse la esperanza.
Y todas son piel, piel que brilla sin importar el color que las pinte.
Y hay vuelos de todos los colores.
Y hay veces que se juntan mariposas de todas partes y entonces hay arcoiris.
Y la tarea de las mariposas, lo dice cualquier enciclopedia que se respete, es traer el arcoiris más abajo de modo que los niños puedan aprender a volar.
…
Subcomandante Insurgente MarcosMéxico, octubre del 2002
30.000 mariposas (2007)
Para orquesta de cuerdas de Luis Rojas
El vuelo de la rebeldía y la esperanza
Esta obra que tanto se refiere a los vuelos, al movimiento y al aleteo de las mariposas presenta en su esencia una fuerte determinación de pisar tierra firme, de ahondar en lo profundo.Esto se expresa mediante la elección del instrumental, mediante el papel otorgado a las cuerdas graves y mediante la seguridad y contundencia que transmiten sus movimientos. El resultado es que no hay en “30.000 mariposas” espacios para la duda, la ambigüedad ni la indeterminación.
Se torna difícil separar el análisis formal del contenido histórico, social, afectivo y emocional al que se refieren los sonidos y las combinaciones de los mismos. Contenido al que aportan también el título y la dedicatoria: 30.000 mariposas A Celia, a Ernesto, a Eduardo.
Sonidos graves y timbres cálidos que tienen la intención de otorgar seriedad a la rebeldía. Situaciones de un gran impacto social e histórico se manifiestan mediante bloques sonoros, compactos y poderosos.
Puede entreverse en el autor la rebeldía de trastocar los mandatos por el lugar más inesperado al invertir las jerarquías habituales de los instrumentos haciendo resaltar los instrumentos más graves de la orquesta de cuerdas.
“30.000 mariposas” privilegia lo colectivo sin negar las individualidades, por eso es la relación armónica la que predomina con respecto a lo melódico y a lo rítmico a lo largo de toda la obra.
Las mariposas nos dicen a través de la música: no a la lógica, no a la prudencia, no a la inmovilidad, no al conformismo (como lo manifiesta el subcomandante Marcos en un texto en el que se basó el autor para componer la obra).
El desarrollo de esta composición consta de tres movimientos.
I – Mariposas amarillas. El comienzo
Imbuidos en un clima misteriosamente envolvente es imposible abstraerse de la trayectoria que recorren las mariposas en su vuelo hacia el mar. La profundidad de los sonidos convive con una velocidad tan calma como firme que hace sentir al oyente la sensación de habitar el interior de los sonidos.
II – Mariposas blancas - La pausa
El vuelo pausado, los silencios expresivos. Los vaivenes melódicos representan individualidades que refuerzan la idea de conjunto. Son pequeños juegos melódicos al servicio del todo.
Tanto el primero como el segundo movimiento dejan la sensación de haber terminado anticipadamente, al igual que las vidas truncadas de los 30.000 desaparecidos.
III – Mariposas rojas - La continuidad
Esta parte con la que termina la obra dura la mitad de la totalidad. Por este motivo, más que como un final, se escucha como una continuidad, instalándonos en un movimiento continuo. Su andar refleja tanto el camino que estamos recorriendo ahora como el que seguiremos recorriendo en el futuro.
Laura Rojas, 20 de mayo de 2010
Fuente:Rdendh
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